『めざめざ』のヒロは、普段通りに眠った後、愛機クリシュナの中で目を覚ましている。
死亡や召喚の経緯は序盤で示されず、本人も移動の原因をつかめていない。
ログアウトできない状況と、ゲームとは異なる地名や勢力から、ヒロが置かれた世界を辿る。
この先はアニメ第2話までと、
Web原作序盤のネタバレあり。
第1章 ヒロはなぜゲーム世界へ来た？ 序盤では原因が分かっていない
| 気になること | 序盤で分かること |
|---|---|
| 来た原因 | 本人にも不明 |
| 死亡した？ | 死亡の経緯は示されていない |
| ゲーム内？ | 似ているが、違いもある |
| 帰れる？ | 帰還方法は見つかっていない |
目覚める前に、 特別な出来事を覚えていない
自分の部屋で眠ったつもりなのに、
目を開けると宇宙船の中にいる。
しかも、その船には見覚えがある。
『めざめざ』の始まりで引っ掛かるのは、
知らない場所へ放り出された驚きと、
自分の愛機がそこにある安心が
同時にやってくるところ。
ヒロが状況を受け入れ始めても、
眠っている間に何が起きたのかという
疑問は残る。
結論から言うと、アニメ序盤と
今回扱う原作序盤では、
ヒロがこちらの世界へ来た原因は
明らかになっていない。
何者かに呼ばれたのか、
ゲームに関係する現象に巻き込まれたのかも、
本人には分からない。
船内で目を覚ましたところから、
手持ちの知識で身の安全を
確かめていく形になっている。
ここが少し落ち着かない。
移動の前後をつなぐ説明がないまま、
ヒロには目の前の操縦席や
宇宙空間への対応が求められる。
何が起きたのか考えたくても、
知らない場所で止まったままの船を
放置するわけにはいかない。
疑問を抱えたまま動くしかない状況が、
物語の出発点になっている。
一方で、原因が語られないことと、
ヒロが何も覚えていないことは異なる。
原作では元の暮らしや
遊んでいたゲームの記憶が残っており、
その知識を使って船を扱っている。
自分の過去を失った人物として
始まるわけではない。
困っているのは、記憶にある日常から、
今いる操縦席へ至る間が
つながらないこと。
ヒロが最初から落ち着き払って
全てを理解しているように見えると、
この始まりの不確かさは見えにくくなる。
けれど、操縦に慣れていることは、
移動の経緯を知っていることとは異なる。
得意なことを先に使っているため
動きが速くても、
宇宙へ来た疑問まで
片づいた状態ではない。
そのため、眠る前に特殊な装置を使った、
誰かと契約を交わした、
といった出来事を補うことはできない。
序盤の材料には、その説明がない。
慣れ親しんだゲームの船が目の前にあれば、
そこへ原因を探したくなるものの、
ゲームとの共通点があるだけでは
移動の仕組みまでは決まらない。
移動の原因と、 目覚めた後に分かることを分ける
ヒロが確かめられるのは、
まず現在の状況になる。
船が動くこと、自分の操作に反応すること、
外には宇宙が広がっていること。
こうした情報は行動するための助けになるが、
誰が船を用意したのかという疑問への
答えにはならない。
生活の手掛かりが増えても、
過去の空白が同じ速さで
埋まるわけではない。
作品紹介にはゲーム世界へ入り込むという
表現が使われている。
ただ、ヒロの体験を辿ると、
遊んでいたゲームの画面へ
普通に接続しただけとは受け取りにくい。
アニメ第1話の紹介も、
彼が目覚めた場所を
ゲームにそっくりの宇宙としている。
見覚えのある世界へ来たことと、
ソフトウェアの内部にいることは、
まだ結び付いていない。
タイトルにある「目覚めたら」も、
その始まりに合っている。
召喚者が事情を話す場面を挟まず、
まず本人が起きてしまう。
状況を説明してくれる相手がいないため、
ヒロの見立ても、
調べた範囲に合わせて変わり得る。
最初の推測を、そのまま
世界の正体として固定できないところに
謎が残る。
とはいえ、物語は原因の調査だけで
進むわけでもない。
船を動かせた先には他の船や
暮らしている人々がいて、
食事や仕事の話が始まる。
ヒロにとっては、元の世界とのつながりが
分からないまま、
新しい一日が始まってしまう。
帰る先を思い浮かべても、
今日を生きるための用事は
待ってくれない。
また、ゲームをやり込んでいたことが
移動の条件とも、
序盤では示されていない。
ヒロには豊富な経験があるものの、
その経験を持つ人が皆ここへ来る仕組みは
語られていない。
ゲーム好きという人物像と、
選ばれて移動したという設定を
結び付ける根拠は、まだ足りない。
今回の疑問への答えは、
序盤の段階では「来た経緯は不明」が
中心になる。
そのうえで、死亡して生まれ変わった形なのか、
単なるゲームへの接続なのかを
考える材料はある。
原因を知る手掛かりと、
ここで暮らしていく手掛かり。
その二つが、ヒロの周りに
少しずつ増えていく。
第2章 ヒロは死亡して転生した？ 眠る前の記憶を辿る
仕事から帰り、 ゲームをして眠ったという記憶
異世界へ来た主人公と聞くと、
その前に事故や死があったのか気になる。
突然宇宙船の中で目覚めるヒロにも、
元の世界で何か起きたのでは、
と考えたくなる。
ただ、原作序盤で彼が振り返る
直前の記憶は、仕事を終えて帰宅し、
食事やシャワーを済ませ、
ゲームをして眠るという
日常につながっている。
その記憶には、自分が命を落としたと
認識する出来事が挟まっていない。
特別な案内を受けて
別世界へ向かったわけでもない。
大きな事件の記憶がないからこそ、
本人にも今の状況が説明できない。
昨日までの生活から急に切り離される始まりは、
派手な移動場面がある場合とは違う
不気味さを感じさせる。
眠っている間のことを覚えていないのは
普段も同じでも、
目覚める場所が変われば話が違ってくる。
寝る前の行動を思い出しても、
宇宙へ移動した原因になるものが
見つからない。
ヒロの戸惑いは、
記憶そのものが奇妙というより、
覚えている最後の日常と現在の景色が
あまりに離れているところに生まれている。
ここから「死亡していない」と
最後まで断定することも難しい。
確認できるのは、彼の記憶と
序盤の描写に死亡の経緯が
示されていないことまでになる。
眠った後に起きたことを本人が知らない以上、
その空白を結論で埋めることはできない。
今ある場面には、
死亡を前提に説明する根拠がない。
会社員という出発点も、
この戸惑いに関わっている。
宇宙へ出る計画を立てていた人物が
予定の場所へ着いた話ではなく、
仕事と趣味のある暮らしをしていた人が、
予告なしに居場所を変えられている。
新しい環境へ馴染む速さに目が行っても、
元の生活との間に
準備の時間がないことは変わらない。
元の暮らしが思い出せるのに、
そこへ戻る道だけ分からない。
この状態には困ってしまう。
見知らぬ土地なら、
地図を探したり誰かに道を尋ねたりできるが、
ヒロには出発地点と到着地点の関係さえ
分からない。
過去を覚えていることが、
そのまま帰宅の手掛かりにはならない。
別人への生まれ変わりとして 描かれているのか
ヒロの始まりには、
別の家庭の子供として
育ち直す過程も出てこない。
目覚めた時点で、
元の世界の記憶を持ちながら船の中にいる。
少なくとも序盤で示される体験は、
幼い頃から別世界で生きてきた人物が
前世を思い出す形とは異なる。
いきなり環境が切り替わり、
その場への対応が始まる。
本名は佐藤孝弘で、
新しい世界ではヒロと名乗る。
その呼び名の変化も、
新しい人格に置き換わったという
説明にはなっていない。
以前のゲーム経験や好みを持った人物が、
自分の名乗り方を選んでいる。
名前が変わる場面だけを見て、
生まれ変わりが確定したとすることはできない。
転生という言葉は
広く使われることもあるため、
作品の紹介だけで細かな仕組みを決めると
迷いやすい。
ヒロに起きたことを具体的に言えば、
会社員として暮らしていた記憶を持ったまま、
宇宙船の中で意識を取り戻している。
どこかへ移されたような始まりはあるが、
身体がどう扱われたのかまでは
説明されていない。
身体ごと来たのか、
別の身体に意識が宿ったのか、
ゲーム上の姿と関係しているのか。
このあたりは気になるものの、
序盤の材料だけでは選びきれない。
記憶が続いていることは確認できても、
移動の途中を見ていないから。
見た目や操縦への適応だけを根拠に、
特定の仕組みを付け足すのは難しい。
ヒロという短い名前で活動することは、
その場で使う呼び名を
自分で決められる小さな選択にも見える。
到着先を選べなかった人が、
現地でどう名乗るかは選んでいる。
大きな事情を知らないままでも、
自分で決められるところから
暮らしを作る姿につながっている。
そのため、この段階では
転移のような状況として捉えるほうが、
目覚めの場面には近い。
ただし、それはヒロの置かれた状態を
表す言い方になる。
誰がどのように運んだのかまで
解けた呼び名ではない。
自分として考え続けられるヒロが、
元の生活から突然遠い場所にいる。
その隔たりが残っている。
第3章 ゲームへログインしただけ？ ログアウトを試しても戻れない
メニューやログアウトを 呼び出そうとするヒロ
見覚えのある船に乗っていれば、
ゲームの続きではないかと考えるのも
無理はない。
ゲームなら、どれほど広い宇宙にいても
終了する手段がある。
ヒロが普段の部屋へ帰るために必要なのは、
遠い星への航路ではなく、
操作を終えるボタンかもしれない。
その可能性があるなら試したくなる。
Web原作の序盤では、
ヒロも接続を解除できないか確かめている。
船の操作端末を触り、
メニューやログアウトを呼び出そうとするが、
望む画面は現れない。
知らない操作を一度しただけで
諦めているわけではなく、
ゲームに入っているとすればありそうな出口を
探している。
この場面では、普段遊んでいた時の感覚が
頼りになる一方、
その頼り方が通じなくなっている。
船を動かす知識には出番があるのに、
遊びを終えるための知識は役に立たない。
できることと、できないことの差がつらい。
操縦できるほど見覚えがある場所なのに、
日常へ戻る操作だけ見つからない。
本人は、知らないうちに高度な
仮想現実の装置へ接続された可能性も考える。
仮想現実は、
作られた空間を体験する仕組みを指す。
ただし、そうした装置が実在し、
ヒロをつないでいると判明したわけではない。
本人が今の状況を説明するために
思い付いた候補の一つに留まっている。
ログアウトの試みがうまくいかない場面には、
戦闘とは違う静かな怖さがある。
外の敵には船の装備で対応できても、
目の前に存在しない終了画面は
どうにもできない。
ゲームならいつでも止められるという
安心がないまま、
今の身体で起きていることに
付き合うしかなくなっていく。
もし普通のゲームへのログインなら、
始めた経緯や終了の操作を思い出せるはず、
と期待してしまう。
それが見つからないことで、
ヒロはゲームの知識だけでは
対処できない場所にいると感じ始める。
宇宙船の操縦より先に、
いつもの部屋へ戻る操作を探すところには、
生活者としての戸惑いがある。
痛みや寒さがあり、 夢として片づけられない
船の中では、頭の中の知識だけでなく、
身体にも出来事が降りかかる。
Web原作の目覚めには寒さがあり、
船を動かせば加速に身体が引かれる。
画面越しなら見ているだけで済む動きが、
座席にいるヒロ自身へ伝わってくる。
船が本当に動いているという感覚は、
楽しいだけでは済まない。
頬をつねった時の痛みも、
夢なら覚めるのではという期待を
打ち消していく。
急な加減速では体調まで揺さぶられる。
これまで操作してきた機体でも、
操縦席へ身体を置いてみると負担がある。
ゲームで上手に扱えたことと、
乗っている身体が平気でいられることの間に
差が生まれる。
こうした感覚があるから、
ヒロは目の前の出来事を
夢として流せなくなる。
ただ、痛みがあることだけで
世界の仕組みを完全に証明できるわけではない。
少なくとも本人にとって、
目覚めを待てば片づく状況では
なくなっている。
確かめようとして身体を使うほど、
今ここにいる実感が増していく。
そのまま時間が過ぎても元の部屋には戻れず、
外からは別の船が近づいてくる。
考えがまとまるまで誰も来ない場所なら、
まだ座っていられたかもしれない。
しかし、ヒロが事情を理解できていなくても
周囲は動いている。
自分だけが準備のできていないまま、
一つの出来事に参加させられてしまう。
また、船の中にある操作端末と、
プレイヤーがゲームを終了するための操作は
同じものではない。
端末が船を動かせるからといって、
ヒロを元の部屋へ戻せるとは限らない。
見覚えのある画面や機能を探しても
出口に届かないところが、
遊んでいた時との大きな違いになる。
ログアウトできないことは、
今使える出口が見つからないという
事実につながる。
痛みや寒さは、その状態の中で
身体を守る必要につながる。
どちらも宇宙へ来た原因の証明にはならないが、
ヒロが行動を始めるきっかけにはなる。
夢かどうか悩んでいる間にも、
船内の温度や目の前の危険には
対応が必要になる。
第4章 ここは本当に 『Stella Online』と同じ世界？
見覚えのある船や装備が 存在している
ヒロがゲームとのつながりを疑う
最大の手掛かりは、
自分の乗っているクリシュナになる。
知らない宇宙船の説明を
一から覚えるところから始まっていない。
自分が遊んでいた『Stella Online』の経験が、
目覚めた場所を理解する助けになっている。
偶然似た船を見かけたという程度より、
ずっと近い関係に感じられる。
操作や装備の知識も生きてくるため、
ヒロには頼れるものがある。
慣れた船にいることが、
そのまま危険への備えにつながる。
一方で、その一致はかえって不思議でもある。
どうして自分が知っているものが、
身体で触れられる形で存在するのか。
安心できる部分が、
そのまま謎の入口にもなっている。
ゲームの世界と同じと考えれば、
船の特徴を知っていることには
説明が付きそうに見える。
しかし、今いる宇宙の全てが
ゲームと同じかどうかは
別に確かめる必要がある。
愛機を見つけた時点では、
他の星や暮らしの仕組みまで
一致しているとは分からない。
知っている一隻から、
宇宙全体を見渡せるわけではない。
Web原作でヒロが周辺の情報を調べると、
見覚えのある船や装備の関連情報に加えて、
知らないものも出てくる。
完全に何も知らない世界でも、
記憶どおりの世界でもない。
この混ざり方が厄介になる。
経験を信じられるところがあるため、
違う部分をどこまで疑えばよいかも、
そのつど判断しなくてはならない。
未知の国家があるという違いは、
帰る道を探す時だけでなく、
日々の安全にも関わる。
ヒロがゲームで覚えた勢力の関係を
そのまま当てはめると、
目の前の相手の立場を
取り違えるかもしれない。
操縦の腕が確かでも、
現地の人の話を聞く必要が
なくなるわけではない。
もし全てが知らないものなら、
ゲームは参考にならないと
割り切れたかもしれない。
けれど、実際に操縦で助けられている以上、
経験を捨てることもできない。
ヒロは、知識が使えるかどうかを
目の前の状況と照らし合わせながら進む。
元の生活で積んできたものが
頼りになる嬉しさと、
食い違いへの戸惑いが並んでいる。
知っている星系が見つからず、 知らない国家がある
| 見覚えがある | 記憶とつながらない |
|---|---|
| クリシュナや装備 | 星系名や国家の情報 |
| 操縦に使える経験 | 元の世界へ戻る操作 |
世界の違いが気になり始めるのは、
船の外側について調べた時になる。
Web原作では、ヒロが知っている星系名を
地図で探しても見つからず、
ゲームで馴染みのない国家の情報に触れている。
船には覚えがあるのに、
その船が走っている場所には覚えがない。
この組み合わせは、
単純なゲームの続きという説明を揺らす。
星系は、一つの恒星と
その周りの天体などを含むまとまりを指す。
宇宙規模のゲームなら、
遊んでいた範囲の外に知らない星系があっても
不思議ではない。
ヒロも、自分が行ったことのない場所へ
来ただけなのかと考えられる状況にいる。
地名が見つからない一件だけで、
別の宇宙と確定することはできない。
ただ、地図の違いに加えて
国家の情報まで馴染みが薄いと、
単に少し遠くへ来ただけなのかが気に掛かる。
今いる地域の歴史や勢力は、
ヒロの記憶どおりには埋まっていない。
船の扱いを知っているからといって、
誰と取引し、どこへ近づけばよいかまで
分かるわけではなくなる。
そこには、遠い旅行先へ来た時にも似た
心細さがある。
知っている製品を見つければ安心できても、
その土地の制度や道順を
知っていることにはならない。
ヒロの場合は、
その差が宇宙の広さで広がっている。
使い慣れた船を持ちながら、
自分のいる場所を調べ直す必要がある。
ゲームに似た世界という呼び方には、
こうした半端な馴染み方も含まれている。
何も知らないと言うには覚えがあり、
知っていると言うには食い違う。
ヒロが船の外で調べるほど、
最初に見つけた共通点だけでは
説明しきれないものが増えていく。
この時点で自然に残るのは、
ゲームに似た別の現実なのか、
同じ世界の未知の領域なのかという
疑問になる。
序盤はどちらかを証明する答えを出していない。
共通する装備と、つながらない地図。
その両方があるため、
ヒロがゲーム経験を使う姿を見ても、
ここが完全に同じ世界と
決まったわけではない。
第5章 なぜ愛機クリシュナと 装備まで揃っている？
自分が使っていた船の中で 目覚める不思議
宇宙へ放り出されたというだけでも驚くのに、
そこには自分の愛機がある。
ヒロの始まりが少し変わっているのは、
移動の経緯が分からない一方で、
生きるための大きな手段を
最初から持っているところ。
何もない宇宙空間へ来ていれば、
状況を考える時間さえ
ほとんど残らなかった。
クリシュナはヒロにとって、
外の宇宙から身を守る場所であり、
動くための足でもある。
すぐに行き先が分からなくても、
その中にいれば次の行動を考えられる。
船が強いことだけでなく、
身を置ける場所があることが大きい。
知らない世界に来た直後の
一人きりの状態を、船が支えている。
ただ、これほど都合よく自分の船があると、
誰かが用意したのかという疑問も生まれる。
ヒロのことを知る存在が、
慣れたものを一緒に置いたのではないか。
そう考えたくなる配置ではあるものの、
序盤にその人物が現れて
事情を話すわけではない。
船の存在から用意した相手の目的まで
読み取ることはできない。
ゲームで遊んだ履歴が何らかの形で
引き継がれたのか、
それとも別の仕組みで
似た状態が作られたのか。
考えられる道筋はあっても、
ヒロ自身が移動の途中を知らないため、
確認には届かない。
愛機の存在はゲームとの関係を疑う
強い手掛かりになるが、
移動を説明する完成した答えにはならない。
船を持っていることで、
ヒロには移動する自由も生まれる。
誰かに乗せてもらうまで動けない状態とは異なり、
行き先の候補が見つかれば自分で向かえる。
ただし、出発できることと、
帰宅できることの間には隔たりがある。
足があっても帰り道が分からないという
困り方が、ここでも続いている。
ここでは、クリシュナの火力を細かく比べるより、
持ち主の記憶と合う船が
その場にあることが気になる。
ヒロにとっては、
昨日まで画面越しに扱っていたものが、
目覚めた後の居場所になっている。
遊びの道具と生活の土台が、
眠っている間に入れ替わったような
始まりになっている。
船があることは確かでも、 用意された経緯は分からない
愛機があるからといって、
ゲームで持っていたものが
全て同じ状態で揃ったとまでは言えない。
Web原作では、ヒロが船の情報を確かめる中で、
資産や積み荷にも目を向けている。
船が自分の知っているものに見えても、
暮らしに必要な条件を
一つずつ確かめる必要がある。
以前の感覚で安心しきれる状態ではない。
たとえば、船に物資があることと、
それをヒロがこちらの世界で
自分の手で積んだことはつながっていない。
本人には準備をした記憶がないため、
目の前の用意にも引っ掛かりが残る。
食べ物があればひとまず助かる。
それでも、誰が置いたのか分からないという
不安まで消えるわけではない。
この場面で、
何者かからの贈り物と断定すると、
その相手の存在や意図まで
記事の側で作ってしまう。
助けるためなのか、
何かをさせるためなのかも分からない。
今あるものを使えることと、
用意された目的を知っていることは別になる。
ヒロが動ける条件は揃っていても、
説明を受けた覚えはない。
また、Web原作でヒロが尋問を受けた際にする
航行中の事故の説明にも注意が必要になる。
あの説明は、目の前の相手へ
事情を通すために作った話に当たる。
実際にその事故を経て
元の世界から移動したと判明した場面ではない。
事情を知られたくない場での受け答えと、
本人の記憶は一致しない。
それでも、初めての場所で
身を寄せられる船があるのは救いになる。
周囲の情報に戸惑った時にも、
戻って考えられる場所がある。
自分の愛機に助けられるという手触りが、
原因不明の移動をすぐに解決しなくても、
ヒロの今日を支えている。
この違いは、ヒロが新しい世界で暮らす時の
難しさにもつながっている。
本当のことを話そうとしても、
本人にさえ経緯が分からない。
ゲームをして眠ったらここにいたと説明して、
相手が受け入れてくれる保証もない。
クリシュナを持つ頼もしさの裏で、
自分の来歴を説明できない心細さを
抱えている。
第6章 ヒロは周囲の人々を ゲームの登場人物として見ている？
宙賊の反応に、 ゲームとの違いを感じる
船の形や装備が見覚えのあるものでも、
その外にいる人々まで
記憶どおりに動くとは限らない。
ヒロが向き合う宙賊も、
ただ決まった手順で現れる相手としては
済まなくなる。
こちらに攻撃し、状況に合わせて動く存在が、
通信の先にいる。
船の性能を知っていることだけでは、
その人間の反応まで読みきれない。
Web原作の初戦では、
ヒロは相手の動きからゲームとの差を感じ、
自分と同じように人が乗っていると
認識している。
遊び慣れた戦闘を思い浮かべられても、
今起きていることの重さは同じにならない。
操縦の知識が使えることと、
相手を画面上の敵として扱えることの間には
距離がある。
ここには少し息が詰まる。
頼りになるはずのゲーム経験が、
戦いの手順には通じても、
相手の存在を軽くしてくれないから。
ヒロには自分の船や身を守る必要があり、
その判断と、
相手にも命があるという認識が
同じ戦闘の中に置かれる。
勝てる装備を持っているだけでは
消えない戸惑いがある。
これをもって、ヒロが以後まったく
ゲームを連想しなくなるとまでは言えない。
知識を使うために、
以前の経験と比べることは続けられる。
変わるのは、比較する相手が
実際の出来事として迫ってくること。
知っている状況に見えても、
結果が元に戻るとは考えられない場所で
判断しなくてはならない。
ミミを船へ迎えることには、
人数が増える以上の変化がある。
自分が出発すれば、
相手の居場所も一緒に動く。
船の行き先や安全は、
ヒロ一人の問題ではなくなっていく。
移動してきた本人の事情が未解明でも、
すでに他の人との約束や生活が始まっている。
ゲーム内の登場人物を指す言葉に、
NPCという呼び方がある。
プレイヤー以外が操作する人物を表すものの、
今のヒロの周囲を
その一語だけで扱える状態にはない。
相手が何を考えて動くか分からず、
自分の行動には結果が返ってくる。
目の前の相手に対応することが、
船を操縦するのと同じくらい
現実的な課題になる。
ミミやエルマとの出会いが、 現実の暮らしにつながる
ミミとの出会いでは、
別の方向からこの世界での生活が近づいてくる。
アニメ第2話では、
ヒロは行き場をなくした彼女を助け、
クリシュナへ迎えている。
出会った相手を救ったところで終わらず、
同じ船の中で暮らし始める。
この変化によって、
船内に自分以外の生活が入ってくる。
ミミはヒロに感謝しながら、
新しい環境へ馴染もうとする。
ヒロの側にも、
自分の都合だけで船を使っていた時とは
異なる関わりが生まれる。
操縦席で一人、
ここがどこか考えていた始まりから、
他の人の居場所も船の中に作るようになる。
宇宙へ来た原因が解けていなくても、
そこでの関係は進んでいく。
エルマは、ヒロより
この世界の傭兵の暮らしを知っている。
ゲームの知識があるヒロにも、
現地で仕事をしてきた相手から
教わることがある。
戦い方を知っているだけでは、
社会の中での振る舞いまで埋まらない。
頼れる経験者に会うことが、
船内の装備とは別の助けになる。
ヒロは強い船を持っているが、
何もかも知っている人物として
周囲に会っているわけではない。
そのずれがあるため、
出会いが単なる仲間集めで終わりにくい。
知らないことを教わり、
困っている相手の事情に触れ、
自分の暮らし方も変わっていく。
移動先の人々が、
ヒロに必要な情報と生活の関係を持っている。
エルマの知識を借りる関係も、
ゲームに詳しいヒロが全員へ説明するだけの
形にはならない。
知っている分野が違う相手と関わることで、
一人では埋められないところを補っていく。
宇宙に来たばかりのヒロに、
人へ尋ねられる相手ができることは大きい。
原因が分からない間にも、
誰かと食事をし、仕事の話をし、
次の行動を決める時間は増えていく。
ヒロにとってこの世界が現実になっていくのは、
危険や痛みを感じる時だけではない。
一人きりの船に他の人がいて、
その相手の明日にも自分が関わるようになることが、
ここで暮らす実感につながっている。
第7章 元の世界へ帰れる？ ヒロが選ぶ当面の生き方
序盤では、 帰還する方法も見つかっていない
どうやって来たかが分からないままなら、
同じ道を辿って帰ることも難しい。
序盤のヒロには、
元の世界へ戻るために向かう場所も、
作動させればよい装置も見つかっていない。
宇宙船が動けばどこへでも帰れる、
とはならない。
行き先が地図上のどこにあるか
分からないことが、大きく残っている。
ここで気になるのは、
宇宙船を使って地球を探せばよいのか
という疑問になる。
しかし、今いる宇宙と元の世界が
どうつながっているか自体が分からない。
遠い地域へ移動したのか、
異なる世界へ来たのかによっても、
探し方は変わってくる。
船の航続能力だけで解ける問題とは、
まだ確かめられていない。
ログアウトができないという体験も、
帰還できる可能性を全て消したわけではない。
確認できたのは、
ヒロが試した手段では戻れなかったことになる。
別の条件が必要なのか、
そもそもゲームの操作とは関係がないのかも
分からない。
序盤には、永久に帰れないと宣告する場面も、
帰還を約束する場面も置かれていない。
戻る方法が見つからない状態と、
戻りたい気持ちが完全になくなった状態を
重ねることもできない。
ヒロが新しい暮らしへ動き出しているからといって、
それだけで元の生活についての感情を
全て説明できるわけではない。
帰還の手掛かりがない中で、
今できることへ力を向ける姿が描かれている。
一戸建てが欲しいという話は、
元の世界と同じ場所に住み直せるという
約束ではない。
それでも、知らない宇宙で仕事を続ける先に、
落ち着いて戻れる場所を思い描いている。
到着の事情を選べなかったヒロが、
これからの住まいについて願いを持つところに、
彼らしい暮らしへの関心が出ている。
この先に帰還の答えがあるのかは、
今回扱う序盤からは見通せない。
少なくとも現時点のヒロは、
待っていれば部屋へ戻れると分かった状態にはない。
だからこそ、船を持ち、物資を確かめ、
人のいる場所で仕事を見つける行動が必要になる。
謎が解けるまで生活を止められないところに、
彼の困難がある。
答えが出ない中で、 傭兵として暮らし始める
ヒロが選ぶのは、
自分の知識とクリシュナを使える
傭兵の仕事になる。
傭兵は報酬を受けて戦闘などを引き受ける立場で、
彼が遊んでいたゲームの経験ともつながる。
原因不明の場所へ来て、
何を仕事にできるか分からない中でも、
得意なことが収入の手段になる。
そこには、身に付けていたものに
助けられる心強さがある。
もちろん、船が強ければ生活の全てが
自動的に整うわけではない。
現地の事情を知り、人と関わり、
物資や仕事を確保する必要がある。
ヒロにとって傭兵になる選択は、
謎への答えが出るまでの空白を
埋めるだけの行動ではなく、
目の前の生活を続ける方法になる。
実際に暮らす場所として、
この宇宙へ関わり始めている。
作品が掲げる庭付きの一戸建てという目標も、
その方向につながっている。
広い宇宙へ来た人物の願いが、
身近な住まいへ向かうところは
少し可笑しく、ほっとする。
強い船や大きな戦いだけでは、
落ち着いて暮らせる場所まで揃わない。
帰る場所を持ちたいという願いが、
宇宙の規模の中でも
小さくならずに残る。
仲間ができれば、その家は
自分一人のためだけの場所ではなくなっていく。
最初に目を覚ました船は、
事情の分からない到着地点に近い。
それが共同生活の場になり、
さらに暮らしの先に欲しい場所が生まれる。
どこから来たのかという過去の空白と、
どこで暮らしたいかというこれからの話が
並んで進んでいる。
原因の謎が残っているため、
ヒロの今後を帰還の成否だけで
測ることもできない。
ここで得た仕事や人とのつながりも、
本人が日々関わっているものになる。
元の世界へ続く道が見つかるかとは別に、
宇宙船で始まった一日には、
すでに続きができている。
ヒロがゲーム世界へ来た原因は、
序盤では明かされていない。
死亡して転生したとも、
普通にゲームへログインしたとも確定していない。
一方で、愛機を扱う知識は役立ち、
ログアウトはできず、
知らない土地で人との関わりが増えている。
元の部屋へ続く道が見つからない今、
ヒロは自分の船を動かして、
新しい生活の行き先を作り始めている。
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